Почему перед конфликтом герои обычно ведут долгие разговоры?

Автору фильма или романа почти невозможно долгое время "держать" внимание читателя или зрителя на ключевых. существенных для автора нюансах сюжета или коллизии, которые абсолютно неинтересны ни читателю, ни зрителю. Поэтому в конфликтную ситуацию, нередко искусственно обострённую, и выгодно вложить "ключ" произведения, с гарантией, что уж этот-то эпизод будет воспринят со вниманием.

Не знаю, как у других, но для меня таким эпизодом был фрагмент фильма-вестерна, дай Бог памяти не ошибиться, "Хороший, плохой, злой", в котором главный герой сидит в ванне весь в пене, заходит его враг с "кольтом" и долго-долго рассказывает своему оппоненту, за что он его сейчас. будет убивать. А главный герой достаёт свой "кольт" из пены, стреляет и произносит гениальную фразу: "Пришёл стрелять - стреляй, а не разговаривай".

Это была самоирония авторов фильма, но именно после этого вестерна герои фильмов и стали перед дракой или стрельбой долго рассказывать друг другу .суть сюжета и детали собственной жизни.

Есть ещё новая, да уже старая "фишка" российских сериалов, мы дома всегда смеёмся, предвкушая свои "предсказания": если дверь, к которой подходит сыщик, не заперта на замок, значит, за дверью - труп. В 9-ти из 10-ти случаев.