В каком году создана «Мона Лиза», кто изображен на картине?

В среде искусствоведов, споры о том, кто же все-таки позировал Великому Мастеру для его шедевра, не утихают и по сей день. Несмотря на кажущуюся очевидность ответа, что на картине изображена Лиза дель Джокондо, супруга состоятельного торговца, который и заказал у Леонардо этот портрет, данная точка зрения не выдерживает критики. Во время начала работы над полотном (приблизительно 1503 г.) Леонардо уже находился на вершине славы и писать портрет по заказу обыкновенного торговца у него не было никаких причин. В подтверждение этому, также говорит и то, что после 4-х летней работы, Леонардо пожелал оставить портрет у себя. Да Винчи хранил его до самой смерти, отказывая всем, кто желал его приобрести. Такое отношение к картине явно говорит о том, что для Художника это был не просто один из множества написанных им портретов, "Джоконда" имела для Леонардо огромное значение, связанное с чем-то сугубо личным.

Исходя из этой теории, арт-эксперт Генри Пулитцер полагает, что на картине изображена Констанца д'Авалос, которая была покровительницей живописца, любопытно, что прозвищем Констанцы было Джоконда (в переводе "Весёлая"). Также ряд экспертов, по тем или иным причинам, видит в роли "Моны Лизы" Изабеллу Арагонскую, Катерину Сфорцу, Беатриче Эсте, Пачифику Брандано, указывая на сходство других изображений этих дам с картиной Леонардо. Существует также предположение, что это лишь собирательный образ женщины, не имеющий прототипа.

Интересна также и несколько мистическая версия, о двойственной природе портрета, при разделении лица на две части, можно отметить, что правая обладает мужскими чертами "архетип Христа", левая же олицетворяет женское начало "архетип Мадонны".

Наконец, американская исследовательница Лилиан Шварц, пришла к выводу, что в лице Джоконды явно просматриваются черты самого Да Винчи. Однако, это не следует считать автопортретом, исследование призвано подтолкнуть нас к более вероятному ответу на вопрос: "Кто же все-таки изображен на полотне?"

Общеизвестно, что Леонардо, будучи побочным сыном нотариуса от простой крестьянки, был отлучен от матери в раннем детстве и воспитывался в доме отца. Редкие встречи украдкой не могли заменить мальчику настоящей материнской ласки. Этот факт без сомнения оставил след на всей будущей судьбе живописца. И, встретив Лизу Жерардини, Леонардо нашел тот самый образ женщины, напоминавшей ему собственную мать. В пользу этой версии говорит и выбор фона, который напоминает места, где Катерина повстречала отца своего будущего ребенка. Не случайно и то, что на женщине нет украшений, ведь мать художника была простой крестьянкой. И черты самого Леонардо, усматриваемые в лице Джоконды, теперь приобретают свое новое объяснение. Вполне вероятно, что великолепная техника "Смуфато", которой восхищаются многие поколения искусствоведов, явилась следствием того, что, работая над картиной, художник вкладывал в образ все свои детские переживания и представления о матери, которые, как любое воспоминание, были подернуты дымкой.