Почему так популярна, из года в год, дискотека 80 годов?

Танцевальные ритмы, отсутствие "песен протеста", простые человеческие эмоции и смелые эксперименты со звуком - отличительные черты музыки 80-х

Каждое поколение считает именно свои песни "хорошими и со смыслом", хотя, как мне кажется, и смысла, и бессмыслицы хватает в популярной музыке любого десятилетия (слово "эпоха" звучало бы слишком выспренно).

Если оставить в покое советскую эстраду, а посмотреть на поп-музыку европейскую и американскую, то одной из главных отличительных особенностей музыки этого периода является преобладание танцевальных ритмов и всеобщее торжество электроники. Клубная музыка в современном понимании тогда лишь зарождалась, ремикс как сугубо дискотечный продукт делал первые шаги, диджеи знали своё место, поэтому и по радио, и на дискотеках "крутили" практически один и тот же материал. Если песня была залихватская, то под неё и притоптывали, и подпевали везде, где она ни звучала.

Британские критики, иллюстрируя непоколебимое желание поколения 80-х танцевать при любом настроении под любой текст, обычно упоминают вот эти 2 произведения:

Длиннейшее интро версии 1983 г. считается чуть ли декларацией о намерениях всей британской поп-музыки 80-х.

Социальному контенту есть место на дискотеке.

Лично я слегка не соглашаюсь с британскими критиками, потому что:

• во-первых, к 1984 г. было уже как-то поздновато определять стиль десятилетия - оно как бы уже к половине подошло, другое дело, что именно этим годом знаменуется окончательная кончина пост-панка, из которого когда-то и отпочковался синтипоп.
• во-вторых, до успеха New Order и Pet Shop Boys уже имелись коллективы, демонстрировавшие принципиальное желание танцевать, а потом уже всё остальное.

В отличие от поколения 70-х, бесконечно протестовавшее под флагами и без, сменившие их не желали никаких лозунгов. Они хотели найти работу, которой не было хронически, и заработать много денег, чтобы потратить их на себя. Протесты и лозунги вернулись ко второй половине 80-х, то есть именно тогда, когда экономический кризис начал отступать, а в самом начале подпольная, альтернативная музыка, звучала так:

Это было самое что ни есть народное творчество: аппаратура покупалась дешёвая, подержанная и уже тогда морально устаревшая на последние гроши (Винс жил впроголодь на пособие, откладывая копеечку), коллектив ездил электричкой на "концерты" в пивных, а по городу - запихивал всё добро и себя в придачу в одно такси. Строгий вахтёр на ВВС не хотел пропустить Depeche Mode на самые первые съёмки Tops Of The Pops, ибо на его памяти "звёзды" приезжали на лимузинах, а не приходили навьюченными, как ишаки, к проходной. Подумать только, что сделалось с теми, кто приезжал на лимузинах, 1 - 2 года спустя, а эти и поныне с нами, хотя, конечно, их работа и быт организованы уже иначе.

Упомянутых выше артистов никогда не пригласят на "Дискотеку 80-х".

Денег не хватит оплатить их присутствие. Анализ списков приглашённых показывает, что на эту передачу приглашают в основном немецких исполнителей, славных 2 - 3 хитами, известных лишь у себя на родине, в бывшем СССР да случайно где-нибудь ещё. Вот что случайно просачивалось в СССР, то и запомнилось. Под термином "итало-диско" в широком смысле понимают не только итальянских, но и любых других исполнителей, хорошо принятых в Италии и ФРГ. Часто с ними работали одни и те же продюсеры. Их популярность на постсоветском пространстве непропорционально раздута, их творчество принципиально вторично. Они не внесли в поп-музыку ничего нового, но они подхватывали и хорошо использовали придуманное другими. Они и не претендуют на лавры отцов-основателей чего бы то ни было. Их музыка мелодична, исполнение профессионально, ритмы заразительны, нежелание протестовать хорошо заметно - вот и славненько. Именно это и нужно для хорошо проведённого вечера.

Песни в то время были очень хорошие, со смыслом.