Фильм «Малхолланд Драйв», в чем его смысл?

Шоссе в новый век

Вообще-то, фильмы Дэвида Линча тем и прекрасны, что многое в них остаётся недосказанным. Реальность выворачивается наизнанку, выводя на передний план мир страхов, грёз и потайных желаний. Очистите свой разум от логики дня, смотрите фильм незадолго до сна, в одиночестве. Линч всегда обращается напрямую к душе, без посредников. А в это время она более восприимчива. Важен не столько сам фильм, сколько то, что остаётся после его просмотра. Не приходилось ли вам бывать в красной комнате? Или ходить по индустриальным пейзажам "Головы-ластика"?

Как создавался "Малхолланд Драйв" - история действительно любопытная. Но всё-таки, оценивая конечный продукт, нужно отстраняться от того, из какого сора он был слеплен. Если говорить о конструкции фильма, то один хороший человек уже предпринял попытку (и надо сказать, довольно успешную) разобраться в сюжете, расписав значение каждого эпизода по порядку. Но это скорее техническая сторона, если можно так выразиться.

Теперь о смысле фильма. "Мы живём во сне!" Помните эту фразу? На дворе 2001 год, XXI век. Мы шагнули в него с ощущением растерянности. Культурное и социальное наследие прошлых лет показало, что в мире нет никаких ценностей. Т.е., вообще никаких. А мы все живём в Матрице. В недоделанном (или сломанном?) мире, в котором не на что опереться и ничего нельзя изменить. Ни один ключ не подходит. Всё может рухнуть в один момент. Можно, конечно, попробовать укрыться в собственных иллюзиях. Только к чему это приведёт?

Есть теория, что "Малхолланд Драйв" - это сказка о любви, причём со счастливым концом. Не знаю, стоит ли с этим соглашаться. Но только любовь здесь лишена всякого намёка на альтруизм, причём с обеих сторон. Бетти/Дайана в своём подсознании настолько расщепляет личность Камиллы (её отрицательные черты она переносит на других персонажей), что полностью лишает её идентичности. Надевание светлого (как волосы у Бетти/Дайаны) парика - самый депрессивный эпизод в кино на моей памяти.

Дэвид Линч, попрощавшись с веком двадцатым, пересел со старенькой газонокосилки в шикарное авто, и въехал на нём в новую эпоху. Эпоху иллюзорности и тотального одиночества. "ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ" продолжает эту тему, ещё более углубляясь внутрь человеческого "я". Правда, в отличии от "МД", здесь, помимо авторского сострадания, ещё и концовка хорошая. С воздушным поцелуем от Лауры Хэрринг в знак солидарности.